Les Vents Sauvages d'Éric

Le gros cône, le retour

EricW — 2009-02-01T14:51:47Z

Ça y est je m'y remets. Aujourd'hui j'ai accordé l'engin, fini de prendre toutes les mesures utiles à la construction du modèle numérique de placement des trous (changement de tactique !), et attaqué le huilage de protection.

Accord

Première étape, accorder l'engin à vide, sans trous quoi. Naturellement, il produisait un La3 assez haut, le but du jeu a été de l'amener à un Si♭3 une tout petit peu bas. Pourquoi un petit peu bas ? Parce que l'adjonction de trou va faire légèrement remonter cette note.

Pour remonter cette note de base, deux points d'action : léger raccourcissement de l'emboiture bec-corps, et raccourcissement du pavillon. On arrive à l'accord donné ci-dessous.

Mesures

J'avais déjà mesuré chaque tronçon avant de le coller, mais il me manquait la mesure des emboitures : quel est la longueur du recouvrement entre chaque tronçon ? Pour ça il faut faire la différence entre la distance du pavillon à la jonction de deux tronçons à l'intérieur de la perce et la distance du pavillon à la jonction à l'extérieur de la perce. Un petit morceau de bois, un tube de laiton, un sucre, et hop, voilà un comparateur pour mesurer ça (désolé pour la qualité de la photo, hum...).

Huilage

Comme d'habitude, à l'huile de Tung.

La photo montre le corps juste après le passage de la première couche : dans une heure ou deux j'essuierai le surplus pour « tendre » le film restant et obtenir un aspect satiné.

Un saxobambou a forte conicité

EricW — 2008-12-31T14:48:06Z

Alors, avec un titre d'article qui en jette comme ça, va pas falloir décevoir le lecteur hein ? Je m'en va donc vous narrer la naissance du nouvel avatar des ateliers improbables vents-sauvages.

Passe moi le cône

Alors, l'idée de base n'est pas compliquée. Par rapport aux précédents modèles, il s'agit d'augmenter le nombre de tronçons de bambous de plus en plus large. Ça donne ce que vous voyez sur la première photo. Cinq morceaux de bambou donc. Ce que j'espère de ce montage, c'est de mieux approcher la forme conique, donc de moins être enquiquiné pour le placement des trous (les modèles précédents en trois tronçons sont assez retors de ce point de vue là. Et voilà l'engin avec son bec (le liège n'est pas encore collé).

Dernière minute !

Je viens de terminer le bec à l'instant, et j'ai enroulé du téflon à l'arrache sur le tenon pour tester le bestiau. Verdict : WHAH !!!!!

La suite très bientôt !

Un pavillon

EricW — 2008-03-24T16:57:53Z

J'avais envie d'un vrai pavillon, comme sur les clarinettes ou les sax. J'ai réfléchi un moment à ce que je pourrais utiliser pour faire ça, avec toujours dans l'idée d'utiliser un matériau naturel.

Deux bonnes raisons

Déjà, faut bien le dire, un pavillon ça fait joli. Ça rajoute quelque chose à l'instrument. C'était déjà une raison suffisante, mais il n'y a pas que celle là. Sur les instruments à vent, le pavillon a une autre fonction : aider à l'homogénéïté acoustique. Cet aspect là m'intéressait justement, car je trouvais que le saxobambou °1 (là aussi) était un peu gueulard sur les notes les plus graves.

Matériaux

J'ai fureté à droite à gauche pour trouver quoi utiliser. Et finalement, c'est à l'automne dernier que j'ai eu la réponse : des coloquintes. J'ai profité de ce que mon marchand de fruits et légumes en vendait des fraîches pour pas cher pour en acheter une douzaine.

Je les ai faites sécher, en les laissant pleines au départ, puis en les vidant dès qu'elles menaçaient de pourrir. J'en ai choisie une avec une tête bien granuleuse (j'aime bien celles là), et hop, vous avez le résultat à gauche.

Et ça apporte quoi ?

Voici ce que j'ai remarqué sur les premiers essais : - léger abaissement des notes graves, ainsi que des premières notes du deuxième regsitre. Il faudra que je perce un ou plusieurs petits trous d'accord dans la pavillon.
dynamique plus homogène : les premières note du grave et du deuxième registre « explosent » moins.
Le son est globalement plus pénétrant, plus résonnant.

Notez que tout ça n'est pas très surprenant, et recoupe largement ce qui est évoqué ici. N'empêche, ça fait toujours plaisir d'améliorer un peu un instrument.

Les finitions restent à faire

Comme d'habitude quoi ... Pour l'instant le pavillon est emmanché en force, sans rien. Il se coince naturellement dans une gorge du bambou, mais il faut que j'améliore cette jonction, tout en gardant le système démontable.

Les prochains problèmes à résoudre

Je voudrais déjà généraliser le système, pour voir si ça ne résoud pas certains problèmes de « son voilé » que j'ai sur certaines notes de certains modèles. Notamment le n°3 et le N°4 ont des petits soucis autour du fa/sol grave : ces notes semblent hésiter entre deux modes vibratoires. L'explication est probablement à chercher dans le fait que ces saxs ne sont pas des cônes parfaits, mais des tronçons cylindriques emmanchés les uns dans les autres. Peut être qu'un pavillon pourrait aider dans ce cas... à tester en tout cas.

Pour finir, voila quelques photos supplémentaires.

Saxobambou en ré n°4

EricW — 2008-02-11T18:08:32Z

Celui ci est fait dans un morceau de bambou séché naturellement, d'où sa teinte claire. Il bénéficie de l'insert de mortaise en cuivre dont je vous parle ici.

Je n'ai pas grand chose à ajouter, alors voici une petite galerie de photos.


N° en sib et n°4 en ré.: À gauche le N°3 en sib, à droite le n°4 en ré.


le bec


l'insert en cuivre de la mortaise


L'instrument complet.

Saxobambou n°3 : dernière version avant livraison

EricW — 2008-02-11T17:43:48Z

Commençons par une petite photo du n°3 en sib, en compagnie de son successeur le n°4 en ré.


N° en sib et n°4 en ré.: À gauche le N°3 en sib, à droite le n°4 en ré.

La grosse nouveauté sur ces deux modèles ( le n°1 a bénéficié a posteriori de la modification) c'est la mortaise d'emmanchement du bec : elle est maintenant équipée d'un insert en cuivre (fait avec du tube de cuivre pour plomberie). Voici celle du n°3 (on aperçoit le n°4 en haut de la photo).


Tenon: réalisé en tube de cuivre

Pour installer cet inset, la perce a été réalésée, puis l'insert a été collé à la résine époxy. Il y a au moins deux avantages à ce système :

moins de contraintes mécaniques sur le bambou, donc moins de risques d'éclatement.
côté bec, le tenon est réalisé entièrement en liège, ce qui est plus efficace du point de vue de la rigidité de l'emmanchement et de l'étanchéité.

Et voilà le travail côté bec :


Le bec et son tenon en liège

Et pour finir, voilà l'engin en entier.

tenons & mortaises

EricW — 2007-05-11T21:09:09Z

Sur le bec du premier saxobambou, l'emanchement tenon-mortaise était assez primaire : quelques couches de fil enroulé autour du bec, un peu de cire pour que ça soit à peu près étanche et que ça tienne dans le temps, et hop, emballez. Du coup il n'était pas trop question de pouvoir tirer ou poussez sur le bec pour pouvoir l'accorder. En plus, à force, le fil se tassait, et le bec s'enfonçait de plus en plus, et le sax était de plus en plus haut (presque en si les derniers temps !).

La solution a été toute simple : pour le côté mortaise, un morceau de tube de cuivre de la bonne taille (il a fallu retravailler le début de la perce pour le faire rentrer), collé à l'époxy. Pour le côté tenon, du liège. C'est plus orthodoxe et ça marche beaucoup mieux. Du coup j'ai fait la même chose sur le n°3.

Saxobambou en sib n°3

EricW — 2007-02-04T20:05:04Z

Ce troisième modèle est donc proche du n°1 (en fait je devrais l'appeler n° 0, mais bon on s'en fout).

Comme je n'avais pas envie de massacrer encore un tronçon de bambou, j'ai décider de faie une quasi-copie du n°1. En revanche, je me suis dit que si je pouvais éviter de fabriquer une clé, d'une part ça serait du temps de gagné, et d'autre part le jeu serait plus facile.

le même, ... sans clé

Les trois parties (bec, corps, pavillon), ont les mêmes proportions (en longueur. En revanche le diamètre intérieur du corps et du pavillon est plus grand. Le pavillon est fait dans un morceau de bambou en provenance de Mayotte (merci Bilou !), le corps provient d'un bambou poussant dans le Loiret (merci Françoise & Sophie !), et le bec est taillé dans un morceau provenant du Mans (mêmes fournisseurs que les précédents saxobambous).


Vue générale du n°3.: Les proportions sont identiques au n°1.

La photo ci-dessus montre l'instrument pas tout à fait fini, en cours de huilage (une première couche d'huile de tung a été appliquée (intérieur-extérieur) et a déjà siccativé. Un polissage au chiffon doux en fin de siccativation m'a permis de conserver l'alpect satiné d'origine (c'est nouveau ça ! avant j'obtenais toujours un rendu mat).

Vomme vous pouvez le constater, il n'y a pas de clé sur ce modèle. Le trou le plus pas a été légèrement remonté ; du coup, il est aussi d'un diamètre plus petit et il devient inutile d'ajouter une clé : il tombe bien sous les doigts. Le petit inconvénient est que le ré (note lue, c'est à dire un do réel) est un petit peu moins clair, mais il est suffisamment homogène avec les notes suivantes pour qu'on ne le remarque pas trop.

J'en profite pour vous montrer le collage entre le pavillon et le corps : résine epoxy + charge à la sciure de bambou pour conserver une teinte proche du bambou. Sur la photo ci-dessus il manque encore un petit coup de ponçage final.


Détail du collage entre le corps et le pavillon: Résine epoxide et charge (sciure de bambou).

Un bec plus précis

Le bec de cet instrument est en fait celui qui était initialement destiné à celui-ci. Simplement, je l'ai racourci. Sa technique de fabrication a donc été décrite dans le même article. Ça valait le coup d'y passer du temps, il a vraiment une très bonne réponse.


Le bec vu de profil: La ligature a un aspect "vieilli" à cause de la chauffe pour la mise en forme. Il suffirait de la polir pour qu'elle retrouve son aspect doré et brillant, mais je me demande si je ne vais pas la laisser comme ça.


La lumière du bec: Grande lumière, plafond bas : la recette pour un bec puissant, avec un son incisif.

Le tenon a été fait en liège (à cause de la trop grand différence de diamètre avec le diamètre intérieur du corps). J'ai ajouté ensuite une couche de fil poissé à la cire, puis un surplus de cire pour bien assurer l'étanchéité.

Bambou de Mayotte

Ces bambous sont énormes ! Et encore ceux qu'on m'a ramené font partie des petits diamètres, et parmis ceux-ci j'ai pris celui de plus petit diamètre pour faire le pavillon. Ces bambous ont une particularité : la pousse qui démarre au niveau d'un noeud (comme dans tous les bambous) est très grosse et "écrase" le tube. Sur les deux photos ci-dessous on se rend compte du résultat à l'extérieur, puis à l'intérieur.


Le départ de la pousse à l'extérieur: Cette pousse, extrèmement dure (même au couteau à sculpter ça a été vraiment très très galère à couper), est très grosse.


L'écrasement du pavillon: L'intérieur (dans la partie basse sur la photo) est écrsé à cause de la pousse latérale.

Voilà ! C'est tout pour aujourd'hui. Bientôt du son !

Sax en bambou en sib : le n°2 est en cours

EricW — 2006-10-30T18:17:45Z

Voilà donc un nouveau chantier. J'ai temporairement laissé de côté le sax en sol pour me concentrer sur ce nouveau sax. Le chantier avance bien, puisque celui ci ressemblera à la fin à un modèle déjà construit, avec quelques améliorations toutefois.

Presque le même

Ce n°2 (il portera ce numéro) ressemblera donc au précédent sax sib. Toutefois, les proportions des trois pièces de bambou concentriques qui le composent seront un peu différentes. Le pavillon aura la même taille.


Le corps et le bec.

Le corps central sera un peu plus court et le bec un peu plus long, ce qui devrait accentuer « l'effet de conicité », c'est à dire renforcer la présence d'harmoniques aïgues dans le spectre sonore. Il faut dire que pour ce sax, je veux vraiment démarquer son de la clarinette, donc j'essaye de forcer un peu sur les paramètres qui vont éloigner l'instrument du comportement de la perce cylindrique.

Bec

Pour le bec de ce nouveau modèle, j'ai d'une part utilisé ce que je commence à savoir sur la géométrie des becs, d'autre part adopté une nouvelle technique de fabrication. Concernant ce que je sais déjà : comme je veux pour ce sax un son incisif, j'ai réalisé une mentonnière très inclinée (on le voit bien sur la photo de profil).

Sur les photos, la table n'est pas encore façonnée : elle est plate. Sur les modèles précédents, je façonnais l'arrondi de la table « au pif », et évidemment, cette technique générait du déchet. Pour ce sax, j'ai décidé d'aborder le problème de façon un peu plus rigoureuse. Je suis donc allé glaner des renseignements sur ces histoires d'ouverture, de longueur de table et de courbure. À partir de là, je suis parti sur un modèle de bec de sax soprano, les becs de sax ayant pour particularité d'avoir un arrondi en arc de cercle (à la différence des becs de clarinette dont la courbure est un peu plus complexe, comportant notamment des parties planes).


mentonnière vue de dessus: la mentonnière n'en est ici qu'au stade de l'ébauche au canif à sculpter.


profil du bec.: La courbure de la table n'est pas encore réalisée.


la table du bec vue de face: L'arrondi de l'extrémité est à désépaissir. Les rails seront aussi affinés par la suite.

Côté mentonnière, rien de changé par rapport aux modèles précédents : la mentonnière est réalisée en chaitaigner et collée à la colle epoxy bi-composant. Notez que les photos, le façonnage n'est pas terminé (ça se voit notamment sur le haut de la mentonnière), il s'agit d'une ébauche réalisée au canif à sculpter. De même, l'arc de cercle en bout de bout du bec est à désépaissir (tout ça est fait maintenant).

Concernant la chambre du bec, je ne sais pas encore si je surbaisserai le plafond de la chambre, tout dépendra des premiers essais.

Corps

Rien de particulier par rapport aux modèles précédents : l'assemblage est fait à la colle époxy bi-composant, chargée avec de la sciure de bambou (la green line pauvre, les clarinettistes comprendront).


joint en tre le pavillon et le corps.

Dans les photos présentées dans cet article, le bambou n'a pas encore été traité à l'huile de tung. C'est la prochaine étape.

Ça sera tout pour aujourd'hui, des photos de la suite très bientôt.

bec et son

EricW — 2006-04-23T19:36:37Z

Je ne sais pas ce que vous en dites, mais le son de ce sax soprano en bambou manquait d'un petit côté incisif (vous pouvez le réécouter ici où bien par ici où encore par là). Du coup j'ai commencé à creuser un peu le problème des becs.

Le problème

Je ne vais pas vous faire un exposé complet sur tous les paramètres du bec qui influencent le timbre de l'instrument. C'est vraiment très vaste : longueur de la table, ouverture, courbure de la table, forme de la chambre. Tous ces paramètres ont une influence (et comme d'habitude ils peuvent aussi interagir, sinon ça ne serait pas drôle).

Regardons plutôt ce que je voulais changer dans la sonorité de ce bec. Si on réécoute un peu les différents extraits, on se rend compte que par rapport à vrai un sax soprano, ça pêche un peu par manque d'agressivité, ou plutôt il manque un petit côté tranchant et granuleux dans le son. C'est un peu trop flûté, pas assez rauque. Bon enfin moi je trouve, et puis il faut bien que je trouve un prétexte pour m'amuser avec ce bec !

À partir de là, je me suis dit : il faudrait plus d'harmoniques aigues, pour justement apporter ce côté rauque. Une façon d'arriver à ce résultat est de surbaisser le plafond de la chambre. Je m'explique. Si on regarde le bec en coupe, au départ il ressemble un peu à ce croquis là. Le plafond est haut. Ce genre de plafond favorise plutôt les sonorités « rondes ». Typiquement, on le trouve sur des becs classiques. Ce que je voulais, c'était un truc plutôt comme ce croquis. Ici le plafond est plus bas. L'effet principal est d'augmenter la pression dans la première partie du bec.


chambre à plafond haut


chambre à plafond bas

L'effet général de cette modification est que plus le plafond est bas, plus le timbre devient agressif, riche en harmoniques aigues. Mais attention, car il y a un effet pervers (je l'ai découvert en cours d'expérimentation) : plus le plafond est bas, plus la justesse est sensible à la pince ! Avec un plafond très bas et une ouverture assez grande, comme c'est le cas ici, on peut se faire des "glissando" de plus d'une quinte assez facilement, du coup pour jouer juste ... haem... oui bon je sais quand on peut pas jouer juste on joue tzigane, mais là c'était vraiment trop tzigane.

Comment faire

Déjà il s'agit de choisir le matériau qui va permettre de façonner ce plafond. Il faut un matériau léger, façonnable, mais qui soit dur une fois en place. Après avoir glané des infos auprès de gens compétents (et même trèèès compétents), j'ai choisi d'utiliser de la résine sous forme de pâte. Ça se trouve dans les magasins de bricolage. La pâte en question est vendue en cylindres. Il suffit d'en couper la quantité désirée, de la malaxer (pour mélanger la résine et le durcisseur), de la façonner en place et elle durcit en 5 à 10 minutes.

Justement, voilà un problème. Si on en met trop ? Ou trop peu ? Si la forme n'est pas bonne une fois que la résine a durci ? Ça se lime, mais c'est pénible, donc il vaut mieux ne pas en avoir trop à limer. En plus vu l'accessibilité, il faut utiliser des riffloirs, les limes droites risquent d'endommager la table.

Là encore, j'ai été pêcher les bon conseils au bon endroit. J'ai commencé par utiliser de la « patafix ». Vous savez, cette espèce de pâte à modeler dont on se sert pour fixer des affiches au mur ? Avec ça, j'ai façonné le plafond jusqu'à ce que le résultat sonore me convienne (après, si j'ai des goûts de chiotte, c'est mon problème ;-). Ensuite j'ai retiré la patafix, en repérant bien sa forme et son emplacement et j'en ai fait un petite boule. J'ai préparé une boule de résine de la même taille, et je l'ai mise en place. Pour éviter les ennuis inutiles, j'ai fait une boule très légèrement plus grosse.

Une fois la résine sèche, je l'ai définitivement ajustée à la bonne forme avec un riffloir. Le résultat est juste en dessous. En fait cette photo a été prise il y a deux jours, depuis j'ai encore un peu relevé le plafond (du coup il est aussi vachement mieux fini et moins laid que sur la photo).

Je vous prépare un enregistrement pour bientôt.

Sax en bambou en sol

EricW — 2006-04-22T19:46:52Z

Pour ce nouvel instrument, je suis parti sur une perce plus longue et coudée. La conséquence immédiate est que le clétage va être plus fourni, c'est donc surtout de ça que je vais vous causer ici.

Perce plus longue et coudée

Ce nouveau sax est en sol, une tierce mineure en dessous du précédent. Mine de rien ça rajoute de la longueur. Il n'y a qu'à regarder la photo suivante où les deux corps des instrumnts sont côte à côte. Les trous les plus bas sont donc inaccessibles aux doigts d'un être humain normalement constitué.


deux saxophones en bambou: le petit est en sib, le grand en sol. Le bec qui se trouve au dessus est celui du grand.

En plus la perce est coudée. certains trous sont placés au dessus du coude et d'autres en dessous. Le gros problème est que les trois trous de la main gauche (index, majeur et annulaire) ne sont pas tous placés avant le coude ! On le voit bien sur cette photo. Il va donc falloir là aussi équiper le troisième trou d'une clé pour pouvoir le boucher.

En fait j'ai vraiment essayé de remonter ce trou lors de la conception sur papier de l'instrument, mais ce n'était pas possible, il aurait été trop petit, et sa fréquence de coupure aurait été trop différente de celle des autres trous. Du coup il y aurait eu de sévères problèmes de stabilité du son pour cette note et d'homogénéité du timbre par rapport aux autres notes. Donc il faudra faire une clé.

Plus de notes

Sur les précédents instruments, déboucher le trou le plus bas faisait grimper d'un ton. Autrement dit, si on se place dans la tonalité de l'instrument :

tout bouché : do
on lève le petit doigt main droite : ré

C'est pénible pour les do# car on est obligé de boucher le trou du bas à moitié. Du coup jouer des morceaux en ré majeur (ou en si mineur) devient pénible aussi. Pour ce sax je me suis dit que j'allais faire un trou de do# (en fait sol# réel). Le trou le plus bas sert donc au do# (note réelle sol#) et le second trou au ré (note réelle la). Ça apporte du confort de jeu, mais pas vraiment du confort de réalisation.

Eh oui, c'est bien gentil tout ça mais cela veut dire qu'il va falloir deux clés. Bon, vous le direz, maintenant que le principe a été validé sur deux instruments, c'est pas bien sorcier. Oui mais là ça se complique car :

quand on appuie sur la clé la plus basse (pour le do), il faut boucher simultanément le trou de do# et le trou de ré.
quand on appuie sur la deuxième clé (pour le do#), il faut juste boucher le trou de ré.

Voila un petit problème de mécanique qu'il est amusant.

Bon en fait ce n'est pas si compliqué que ça. voila deux petits dessins qui vous expliquent comment marche ce mécanisme de correspondance. Le truc c'est de faire en sorte que quand on appuie sur la clé de do, on abaisse en même temps la clé de do#. Pour ça il suffit de souder une petite patte sous la clé de do# (second schéma). Cette patte se prolonge jusque sous la clé de do (premier schéma).

Pour ceux qui connaissent les clarinettes, la petite patte en question est l'équivalent du « pied de biche » sous les clés A et B (mi et fa# main droite), qui permet de solidariser le mouvement de ces clés avec celui de la clé 3 (le fa).

Sur la photo suivante on voit les deux axes pour les clés de do et de do#. Là encore, j'ai utilisé un montage à charnière (la vis traverse. Les vis ne sont pas encore coupées à la bonne longueur. Cette fois les vis sont en acier, pas en laiton comme les fois précédentes, ça se tord moins. On voit aussi le levier de la clé de do. La spatule de clé n'est pas encore soudée. Tiens, ils ont une drôle de tronche ces trous de do# et de ré ?! J'y viens, j'y viens !


avancement des clés

Nouveaux tampons

Sur les deux précédents saxs (celui en sib dont je vous rebats les oreilles et celui en fa dont je n'ai pas de photos à vous proposer puisqu'il est déjà parti rejoindre sa propriétaire), les tampons étaient courbes (puisque le bambou est de section ronde) et en liège. Ces tampons sont un peu délicats à réaliser (il faut de jouer de la lime et du papier de verre jusqu'à ce que ça bouche bien). Donc pour ce sax je me suis dit que ça serait pas mal de pouvoir faire des tampons plats comme sur les vrais saxs.

Pour pouvoir faire ça, il faut donc réaliser un « siège » plat, sur lequel vient reposer le tampon. Sur les clarinettes ça se fait en fraisant le haut du trou pour qu'il soit plat, ce qui est impossible à faire sur du bambou (pas assez épais). Sur les saxs une cheminée est rapportée sur le trou. C'est ce que j'ai fait ici, et évidemment, les cheminées sont en ... bambou ! Ça tombait au poil, j'en avais justement un morceau avec quasiment le bon diamètre. On voit ces cheminées sur la photo précédente et sur la photo suivante.


Les cheminées, vues de profil

Notez que l'ajout de ces cheminées risque de fausser un peu les notes (les abaisser). Pas grave, j'i un peu de marge : les cheminées sont légèrement plus grandes que le trou, et en plus elles sont épaisses, donc je pourrai sans problème les fraiser pour réaccorder ces deux trous.

Quand au matériau des tampons, je vais profiter du fait que j'ai bousillé une paire de chaussures de rando pour récupérer du cuir et faire ces tampons en cuir. Je n'ai pas encore fini de réfléchir à la façon dont je vais m'y prendre mais je pense que je vais faire une assise en liège sur laquelle je collerai je cuir.

À plus tard pour de nouvelles aventures.